^{La signora Eva Green}

Al paro di tanti altri prodotti americani moderni, sortiti dalle cravatte di giovinotti mondani del marketting, questo Dumbo è comme d’habitude una sintesi di astuzie atte a farne un prodotto di consumo ovvero l’indispensabile oggetto a obsolescenza pianificata pel desiderio delle folle, tuttavia, stante che per forza o per amore i giovinotti devono lasciare qualche po’ di briglia sul collo a tipi come Tim Burton – apprezzarne certe filastrocche o limericks scritte in passato non sarebbe male – dal suo stile solitamente eruttante, qualcuno ricorderà Sleepy Hollow etc., ecco risaltare qui immagini così dense da sembrare dipinte agli acrilici; pittorico è l’eccesso dei trucchi, Burton sa  che qualcosa si distingue grazie al suo opposto, così alterna pallori cerulei a maquillage da Toulouse-Lautrec; infine tutta una ridondanza di segnali visivi e non, la colonna musicale tende di regola la corda inversa a quella delle immagini, accorda e tiene sulla corda lo spettatore, chissà se ignaro o no, così da fare anche di Dumbo un’opera di un’arte tutta sua, quella di sfuggire all’occhiuta polizia della comunicazione, adattandosi o fingendosi adattata alla sua presenza o a’ raggiri sua. Burton non è un anarchico insurrezionalista ma riesce, suo malgrado o per ben temperata furberia, a confondere i suoi padroni; di coloro, in buonissima sostanza illustra non solo la ferocia genetica, propria al mondo umano in generale ma, in particolare, a quello americano, smascherandone con disinvoltura gli agìti più imperativi, la rissa, l’attacco per l’attacco, la mano pronta al bastone anche senza bastone, il comune luogo del volli-volli-fortissimamente-volli, del vincere e vinceremo, della risata troppo franca, dello sberleffo di potere dietro i modi facili quanto arroganti, celati dentro l’abito che raro fa il monaco, di regola il banchiere, e persino dentro i mutandoni della sensiblerie d’un tempo che fu, alla Disney. Così direi che per una precisa scelta estetica – mi pare normale per Burton che proprio in Sleepy Hollow deformava l’ottocento scientista nella sua perversione polimorfa – Dumbo è ambientato all’inizio dell’evo moderno cioè alla fine della guerra del ’14, che impresse per sempre all’umanità il suo autentico stigma, oggi marchio di fabbrica, che non è quello di Caino e basta ma, in termini di fabbrica, della meccanica, intesa a dominio e sterminio; il mio amico prof. Biuso, saprebbe citare a questo punto Heidegger con risultati molto più efficaci dei miei vagiti riflessivi. Aggiungo solo che la prima guerra moderna aprì la strada ai leviatani cingolati, alle masse e alla loro (auto)distruzione industriale. Alla devastazione fatta consumo e spettacolo della consumazione. Insomma vedere per credere; e, benché chiaro sia che chi scrive interpreta, tuttavia, rovesciata sossópra la medaglia, è possibile non solo che Burton sia del tutto inconsapevole d’aver messo in pentola gli ingredienti della ricetta; ma anche e all’opposto che questi ingredienti siano stati distillati ad arte dai suddetti cravattari del marketing; un po’ come mi dicono che fosse Com&Lib la fucina di note barzellette anticlericali. Farsi addosso la critica, non dico la polemica, per sopirla. È noto che in Italia la satira, massime la televisiva, salvo uno o due casi brutalmente levati di mezzo, non è più della Commedia dell’arte ma della Confindustria. E dunque, nel film l’anima artigianale e violenta del circo, sedotta in apparenza dal denaro e stordita dalla meccanizzazione dell’industria del divertimento, ovvero dello showbiz – spassosa la scena della visita al padiglione delle meraviglie del futuro rappresentate da frullini, frigoriferi e cucine automatiche, surrogato e concentrato di magnifiche sorti e progressive da esposizione universale – ebbene l’animella si ribella e riconquista la propria libertà e proprietà di mezzi; propriamente artigiani, rinuncia a conquistare, a controllare e recludere; Foucault guarda giù dagli occhi belli e rapinosi della signora Eva Green, protagonista femmina, douce France ma non tanto douce e sottomessa française; il cattivo, anzi i cattivi, gli americani, vengono sconfitti da un equipo atletico di piccoli e grandi alien, il direttore del circo non solo è l’italiano, Little  De Vito, ma risulta Medici nella finzione, lei la Green, anche lì più che l’orror o la mor’ potè l’amor e lei, completa di sontuosissime gambe e tutto il resto s’invalvola del bel mutilato e vedovo Collin Farrel, altra scelta che dico non casuale, e dei di lui picciotteddri. E Dumbo, diranno i miei piccoli lettori. Dumbo viene rispedito con la sua elefanta-madre per nave in India a cura di un simpatico addestratore di serpenti – bella la fugace scena in cui quest’ultimo, offeso dal, Questo lo saprei fare anch’io, di un monello chissà futuro imprenditore di carninscatole, gli scaraventa addosso il cesto con i cobra, e adess rangess pirla. L’elefantino, l’altro, ritrova la sua terra, una certa infanzia, vola libero di volare per volare accolto dai saluti della mandria, o tribù – non saprei come dire senza suscitar la stizza di qualche gruppuscolo in odor d’identità – di elefanti all’abbeveraggio e insomma, Shangri – là, facciam finta che ci sta. Inutile dire che la recitazione e tutto l’apparato illusionistico sono sorprendenti. Buona la visione.